1934년 캔사스시티, 그 지역을 장악한 보스 톰 팬더가스트의 폭력적인 선거전야. 그 곳은 미국전역을 휩쓸고 있는 불황의 절정기에도 열려진 도시였고 끊임없는 재즈의 박동이 울려퍼지는 곳이었다. 젊은 전화교환원 블론디 오하라(Blondie O'Hara: 제니퍼 제이슨 리 분)는 목숨을 건 계획을 세운다. 프랭클린 루스벨트 대통령의 고문인 헨리스틸튼의 부인이자 사교계의 명사인 캐롤린(Carolyn Stilton: 미란다 리쳐드슨 분)을 납치하는 것이다. 목적은 흑인을 가장하고 도둑질을 한 죄로, 악명높은 갱 셀덤 신(Seldom Seen: 해리 벨라폰테 분)에게 잡혀있는 그녀의 남편(Johnny O'Hara: 더모트 멀로니 분)을 캐롤린과 교환하기 위해서이다. 둘을 둘러싸고 있는 도덕적 혼란의 소용돌이 속에서 두 여자는 피할 수 없는 결말로 치닫고 서서히 납치범과 인질의 관계로부터 가까이 신뢰하는 친구의 관계로 변화한다.


 

# 메뉴
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# 수상정보
제22회 LA 비평가 협회상 (1996) 음악상 Hal Willner & The Hey Hey Club Musicians
제61회 뉴욕 비평가 협회상 (1996) 남우조연상 해리 베라폰테

# 감독 소개
로버트 알트만 (Robert Altman) 1925. 2. 20 ~ 2006. 11. 20
1925년 2월 미주리주 캔사스 시티에서 보험 세일즈맨의 아들로 태어난 알트만은 6세가 되던 해에 성 패터스 카톨릭 학교에 들어갔고, 이후 싸구려 녹음기로 된 사운드 실험에 심취해 록 허스트 고교로 옮길 때까지 계속 카톨릭 학교에 다녔다. 고교 졸업 후 렉싱턴의 헨스워스 사관학교에 들어가 초급대학 과정을 마친 알트만은 진로를 바꿔 미주리 주립대학에서 기계공학을 공부했다. 45년에는 공군으로 입대, B-24기를 몰았고, 2차 대전동안 전투기 조종사로 활약했는데, 남태평양으로 43번 출격했다고 한다.1947년 캔사스 시티의 메이저 스튜디오인 캘빈 사에 입사해 광고와 다큐멘터리 등 영화제작에 관한 수업을 쌓았다. 캔빈사는 의 시나리오를 함께 작업한 프랭크 배리트의 아버지가 경영하는 회사였는데, 이곳에서 10년간 광고와 다큐멘터리 등을 찍으며 영화에 관한 기술을 습득했다.1957년 첫 장편 과 팝 컬처 아이콘에 관한 탐구적 다큐드라마 를 찍은 후 수많은 TV물을 연출했다. 풍자적이고 비판적인 시선으로 미국의 전통적 가치관을 관찰해온 알트만은 , , 등의 유명 TV 프로그램에서 쌓은 테크닉으로 반전과 놀아누 에피소드를 짜내는 명수였지만 고분고분하지 않은 제작방식으로 인해 60년대 중반까지 장편영화를 만들 기회를 번번히 놓쳐야 했다.1970년에 알트만은 기존 쟝르에 도전하며, 변화를 몰고온 그의 주요 작품 중의 첫 영화인 로 세계영화계에 뛰어들어 깐느 영화제가에서 황금종려상을 수상하면서 아메리칸 뉴 시네마 세대가 되었으나 그 역시 뉴 시네마 시대 영화의 아웃사이더로서 70년대를 시작하기도 했다.그는 , 등에서 영화와 연극을 접목시켜 새로운 생동감을 불어넣었고, 를 통해 처음으로 별개의 형식으로 규정되던 만화를 영화로 창조했다. (1971), (1976)은 서부영화, (1973)은 필름 누아르, (1974)은 갱영화, 은 일종의 변형된 뮤지컬, 는 공상과학영화였다. 이런 전 작품의 경력을 통해 알트만은 일관되게 장르영화가 기초하고 있는 미국적 신화의 뿌리를 흔드는 작업에 몰두했다. 또한 , , , 등의 희극적 요소가 가미된 영화들에서 다중적 플롯의 파노라마를 고안해 영화에 도입했다. 이 시도는 현실과 가공의 후보를 통합시켜 두개의 정치 유세를 병치시킨 과 유려한 영상 타피스트리로 짜여진 22명의 인물들이 엮어내는, 변두리 군상의 놀라운 모자이크 으로 확장된다.알트만은 타협을 모르는 그의 성품과 냉소적인 경향 때문에 80년대에 헐리우드의 변방으로 밀려났지만 90년대에 다시 비평적 관심의 전면에 부상한 것도 그런 그의 특징 때문이었다. (1992)와 (1993)은 다층적이고 개방적인 스타일과 사회를 냉소적으로 보는 관점이 수준 이상으로 조화된작품이었다. 로버트 알트만은 기복이 심하기는 하지만 여전히 현대 미국영화의 뛰어난 이단자이며 또한 관객을 놀라게 하고 불편하게 하는데 천재인 것만은 사실이다.

# 작품소개
캔사스 시티에 대한 참고 자료. 금세기초 50년동안 캔사스 시티는 미국 상업의 1/6을 차지하는 상업의 요충지였고 텍사스, 오클라호마, 네브라스카, 캔사스 그리고 미주리주에 걸쳐 순회공연을 했던 정상급 음악가들에게도 가장 중요한 장소였다. 1917년 더 나은 작업을 하기 위해 시카고로 이주한 루이 암스트롱이나 킹 올리버, 시드니 비셋과 같은 초기 뉴 올리언즈 재즈 시대의 거장들에게 캔사스 시티는 그들의 진로에서 이탈된 곁길과 같았다. 또 그곳은 당시 음반산업을 지배하고 있던 뉴욕의 출판사들과 음반사들의 영향으로부터도 고립되어 있었다. 이러한 이유로, 캔사스 시티의 재즈는 처음부터 대중들을 근거로 한 움직임이었다. 그 지지의 기반은 1930년대 도시의 500,000 인구 중 10-15%를 차지하고 있던 아프리카계 미국인들이었다. 1920년대와 30년대 도시에 거주하고 있는 흑인 미국인들에게 재즈와 블루스 음악은 사치품이 아닌 문화적 필수품이었으며, 그 연주자들 또한 그들과 같은 흑인들이었다. 이러한 혼합적 장르의 음악은 음악을 거의 듣지 않았던 사람들에게 예상치 못한 촉매제로 작용했다. 1926년에서 36년까지 캔사스 시티를 지배했던 보스 톰 팬더가스트는 존 라지아에 의해 주도되었던 폭력배들과 정치조직을 동시에 장악하고 있었다. 그곳은 댄스홀과 나이트클럽, 싸구려 선술집과 심야 영업장들이 있는 열린 도시였다. 클럽들과 매음굴들을 운영하는 갱들은 재즈가 손님들을 끌어모으는 매력이 있다는 것을 알았고 그래서 재즈를 우대했다. 도시의 심야 영업이 절정에 도달했을 때에는 50에서 100개의 나이트 클럽들이 영업을 했으며 이 수치는 미국 전역에서 최고의 것이었다. 팬더가스트의 정책은 정부의 주류제조 및 판매금지와 주식시장의 붕괴, 대공황에서도 경제의 흐름을 지속적으로 유지시켰다. 미국 중부는 훌륭한 기량의 재즈 악단들로 붐볐고, 캔사스 시티에는 1923년 데뷔음반을 낸 이래 그 지역의 최고 선두적 악단인 베니 모튼 악단이 있었다. 모튼의 성공은, 사후에 '백작'이라 불리어지는 빌 베시, 지미 러싱, 레스터 영과 같은 불멸의 명성을 그에게 부여했다.